《逼仄》水墨 121x161cm 2019
自序
一一王非手札 2020.2.28
《丹玄》水墨 113x118cm 2019
王非的灵媒艺术
文 / 夏可君
发现灵媒的可能性，当然离不开水墨艺术，这也是水墨艺术在当代的地位，因为水墨材质之为媒介，决不仅仅是一般的所谓某种材质而言，乃是因为这种材质最为体现出灵媒的特点，这就需要延续传统的灵媒气质，也必须通过自身的更新，而打开水墨的新形态，为当代中国灵媒艺术提供某种范例。
在当代水墨艺术家之中，王非从2018年以来的水墨新艺术，就充分体现出当代灵媒艺术的自觉创新。
《纸老虎》水墨 150x60cm 2020
无论是把雕塑的基座带入画面，还是大墨块如同纪念碑，在水墨的流淌与硬朗的坚固之间，死亡与再生在作品上得以重组，带有超现实的梦寐感，一种来自于楚文化的巫术与梦寐的诗意，那些立体的方盒子形态上，让整个画面萦绕着一层朦胧的幽灵气息，水“墨”具有了从未有过的“魔”力，从而传达了灵媒显现的气氛。
《灵山》之四 水墨 80x140cm 2020
中国当代水墨一旦过于落入到形式语言与风格化图像复制，一旦仅仅是观念的动作化与工作方式，就丧失了灵性与悟性，因此，灵媒的艺术乃是魂魄感应的艺术。
《玄窍之门》水墨 170x210cm 2020
水墨纸的材质，通过形态转化，不止于形象与视觉，而是把材质形态向着一种通灵的媒体转化，唤醒其中的能量，这是水墨阴阳与黑白相互转化，相互触发的能量，当代水墨使能量更为灵活的转化，更为简化地转化，因此形成新的形态语言。王非的作品上，简洁又生动，魔幻又灵动，不可思议地让异质要素结合，但又如此日常，如同昼夜，如同呼吸。其自由的变形想象，也触发观众的参与。
《灵山》之六 水墨 130x180cm 2019
6 : “灵媒场域”：水墨艺术如何不同于西方当代空间的打开方式，让生命能量彼此感应，王非打开了水墨艺术的“异域”。
《肆意》水墨 100x120cm 2020
水墨装置如果不按照西方的方式打开空间与物性配置，如何保持心物感应时，还有着能量的转换，并且打开更为灵活的展场空间？早在之前几年，王非就关注灵魂空间的当代显现，他对于但丁神曲炼狱的水墨想象，以巨幅作品打开了灵魂游走的平面空间。但如何打开灵魂的道场呢？接纳虚无主义的狂欢与空幻呢？如何同时接纳二者，并且有着克服虚无主义的力量？
《恍然》水墨 233x86cm 2019
《缪斯之影》之五 水墨 70x240cm 2019
灵媒艺术的未来，有待于艺术家们，在中国的神秘传统与西方理性反思之间，在自然的生长性与技术的复制性之间，在笔墨的韵味与图像的诡异之间，在个体的内在梦想与公共的场域之间，找到自己的连接方式。王非的新水墨艺术，不只是水墨，不只是形式语言和概念风暴，而是一种唤醒艺术可能性，打开艺术新方向的灵媒艺术！
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王非 | Wang Fei
